للموسيقى الفارسية - كل شيء عن الموسيقى الفارسية

كل شيء عن PERSIAN MUSIC

إن لجمهورية إيران الإسلامية تاريخ وطني وسياسي طويل جدا، فالفارسية كانت بالفعل امبراطورية عظيمة، وهي مكان اجتماع للعناصر الثقافية المتنوعة، ومع ذلك فإنها لم تفقد أبدا فرديتها، وفي الخليط التقليدي الإسلامي، كان العنصر الفارسي مهيمنا، وكان هذا التقليد يستند في معظمه إلى ممارسات موسيقية سابقة للإسلام. مصطلحات الموسيقى التركية أو العربية هي إلى حد كبير فارسية والأدوات الموسيقية المستخدمة في معظمها في هذه المناطق تنبع من النماذج الأولية لأدوات الموسيقى الفارسية.

الموسيقى التقليدية الفارسية طريقة و ارتجالية داستغاالتي تجد جذورها في الأنماط التي وصفها إيبن سينا (أفينا) توفر المواد الأساسية لصنع الموسيقى في الموسيقى الفارسية. Dastgah يميل إلى أن يعادل makam(أو) maqamفي كل شيء الموسيقى التركية غير أنها أوسع نطاقاً وتدل على مجموعة من النظم تتألف من makam ومواد اللحوم Makam هي الطريقة التي يقوم بها المركبون أو المفترسون بالاختيار، ولكل منهم تشكيلة فريدة من نوعها.

هناك 12 داستغا في موسيقى فارسية ولكل منهما ملتقى خاص بالمساحة (المحلية)MayehA. dastgah تتألف من gushehsو التي هي مناغم مجهولة الأداء واحد بعد الآخر وطولها يختلف عن بعضها البعض داستغا النبرة الثانية عشر داستغا في الموسيقى الفارسية هي: shur, abu atã, dashti, bayat-e tork (or bayat-e zand), afshari, segah, chahargah, homayun, bayat-e esfahan, nava, mahur و Rast (أو) Rast-panjgah) أداء dastgah عادة يبدأ بقسم يسمى daramad (مقدمة) حيث الطريقة (الطريقة)makamو Mayeh of the dastgâhh تم الإشارة إليها Daramad يليها: gushehsبعضها حصراً على وجه التحديد dastgah.

مجموعة القطع التي تشكل كل 12 dastgah يسمى نصف قطرومن جهة أخرى، تستخدم هذه الكلمة أيضاً لبيان القطع التي تشكل مرجعاً موسيقياً تقليدياً في إيران.

الفترات الفاصلة بين ملاعب الموسيقى الفارسية مختلفة عن الموسيقى الغربية وبالإضافة إلى الثواني الرئيسية والصغيرة على فترات متتالية، هناك مذكرات من ثلاثة أرباع، أكبر قليلاً من نصف الكرة الغربي ودقائق من خمسة أرباع، أكبر قليلاً من الطرف الغربي بأكمله.

فالأدوات الموسيقية الفارسية مصممة بحيث يمكن العزف على هذه الفترات، وكل أداة موسيقية في إيران تولد ألوان جميلة تعكس المزاج والعواطف في تلك الأراضي، كما أن إيران هي مصدر العديد من الأدوات الموسيقية الموجودة خارج أراضيها. المقدس الفارسي (الرجل الفارسي) موجود في شمال الهند واليونان

لدى إيران مجموعة واسعة من الخيوط، والأنحناء، والارتجاج، والأدوات الخشبية. كل شيء عن (بيرسيان ستار) (a long-necked lute), tar (another long-necked lute), santoor (a hammer dulcimer), kamancheh (a spike fiddle), ney (a rim-blote) و طبل خشبي على شكل زهري هي أكثر الأدوات استخداماً للموسيقى الكلاسيكية الإيرانية.

والهيكل الإيقاعي للموسيقى الفارسية متطور بقدر ما يكون هيكلها المتسق؛ فهو في مكان ما بين المقاييس وغير المتماثلة، وبعض الأغاني لها هيكل قياسي في حين أن بعضها الآخر لا يستخدم أي متر.

الموسيقى الفارسية تتعلم تقليدياً من خلال دروس خاصة من الماجستير، ويركّز التلميذ على التحفّل بالأداة، حتى المغنيين الذين يدرسون بوسيط، ويتعلمون الغناء كما يلعب المعلم على الآلة.

وإلى جانب الموسيقى الكلاسيكية الفارسية، تظهر الموسيقى الإقليمية أو الريفية أو القبلية في إيران مستفيدة من التقاليد الغنية، سواء في الموسيقى التقليدية أو الإقليمية، فإن استخدام الصوت بارز إلى جانب استخدام الأدوات. طاهر فالتقنية الفريدة للموسيقى الكلاسيكية الفارسية هي نوع من التزحلقات ذات التأثير شبه التلفزي وروايات زائفة عالية، وتُستخدم أساليب حرفية أخرى في الاحتفالات التقليدية والروحية مثل زيكر (حيث تُغنى الشاعر ويلعب الآلات أعضاء أوامر الصوفية). الآنحيث يغني الزعيم في قياس متغير ضد استجابة المجموعة القصيرة والمزيد من الوجبات الغذائية تستخدم في القرى.كما ترى، الموسيقى في التقاليد والثقافة والحياة اليومية لإيران. موسيقى فارسية وأتصل بك لتستكشف الأصوات الغامضة والأغنياء لإيران بالتفصيل