הכל אודות Instrument

כלי נגינה עם בטן גדולה, ידית קצרה ומעוקלת, קרן וקטרקטרום. גבו המעוגל עשוי 19 או 21 לוחות בצורת מעגל. הגוף חלול. באמצע החלק הקדמי המכונה החזה, ישנם שני חללים קטנים בצדדים המכונים "ורדים".

מכשיר העוד (כתוב בתורכית "ud" בטורקית) הוא אב הקדמון של אירופאי, שמו נובע מ"אל-אוד ". זה לא כלי טורקי יליד אבל הוא הושמע באנטוליה במשך חמש מאות שנים לפחות. חוץ מזה, בהיסטוריה שיחקו את העוד על ידי כמה תרבויות ב מרכז אסיה, מסופוטמיה, איראן, ערב. בהתאם לכך ישנם כמה סוגים של אודנים מלבד העוד הטורקי. מכשיר העוד תופס מקום נהדר בו מוזיקה לאמנות טורקית, מוזיקה עירונית טורקית (בתזמורות fasil) וגם מוסיקה ערבית. אוד נודע מהמסמכים והמסורת שבעל-פה המלך, סולטן or אמיר של כלי נגינה.

היסטוריה של עוד

בחלק מהמקורות נאמר כי פאראבי המציא את העוד, אך הרבה לפני פארבי, ישנם עוד ומכשירים דומים במיניאטורות ותבליטים. הסיבה העיקרית לכך שפרבי נתפס כממציא היא שהוא מוסיקאי ששלט על העוד ומערכת הכוונון שהביא לעוד. פרבי, שהיה אחד מאלה שנתנו את המידע המקיף ביותר על העוד בתקופתו, הוסיף את המיתר החמישי לעוד, שהיה כלי עד 5 מיתרים עד לאותה תקופה. אודות העוד, אבן סינה (4/980) מפאראבי אומר בספרו קיטאבוש Şifa שזהו אחד הכלים המפורסמים ביותר. מספר מידע טכני כגון אקורדים ומגרשים עם דמויות. בעוד כלי נגינה הוזכרו בכתבי איחוואן-אי סאפה במאה ה -1037, נאמר כי היפה שבהם הוא העוד. 

הסריגים על ידית העוד, שנשמרו בתקופת פאראבי, ננטשו לקראת סוף המאה העשירית. העוד שיחק בעבר בקטקטור עץ. המוזיקאי האנדלוסי המפורסם זיריאב (המאה ה -10) החליף אותו בקטקטרום עשוי מנוצת נשרים. כיום משתמשים בדרך כלל במקטרים ​​העשויים פלסטיק גמיש.

כלי העוד עשה את דרכו לאירופה דרך ספרד. במאה ה -13, הצלבנים החזירו אותה לאירופה, ועם הזמן היא הפכה ללוטה. לכן לוטה קוראת את שמה על שם העוד ('le ut' בצרפתית ישנה), אך נוספו לה תכונות שונות מעוד, כמו סריגים. 

העוד, שהפך גם הוא למרכז העניינים בארמון העות'מאני במאה ה -15, זכה לערך שאין לו תחליף שהציבור החל להשתמש בו במוזיקה הטורקית הקלאסית במאה ה -19.

מכשיר העוד יש תיבת קול גדולה המחוברת לצוואר קצר. המכשיר בעל גוף בצורת אגס שהוא קערה מפוספסת עמוקה ועשויה ממנו עץ קל משקל. העץ צריך להיות קל מכיוון שהקערה אמורה להדהד כשמכה. לוח הקול, החלק הקדמי של הגוף, מכיל אחד או שניים, לפעמים שלושה חורי קול. חורי צליל אלה עשויים להיות סגלגלים או שהם יכולים להיות מעוטרים בהתאם לאדמות בהן הם מנוגנים. יש חתיכת עור או עור של דגים בין הגשר לחור הקול על מנת להגן על הבטן מפני משיכות המקטרום. קערת העוד מעוצבת על ידי יערות דקיקים או צלעות כפופות מעל תבנית. מספר הצלעות משתנה מ 16 ל 21. יתדות הכוונון של העוד מוברגות לקופסת התאים.

איכות החומר המשמש לייצור ישן חשוב. ככל שהחומר מגוון יותר, כך הוא נשמע טוב יותר. פניו של עוד איכותי עשויים מאשוחית. יתדות הכוונון וקרש הגודל בנויים מהובנה. מייפל, אגוז, פליזנדר ומהגוני משמשים לקערה.

לעודד אין גודל או מספר מיתרים סטנדרטיים. ובכל זאת, באופן כללי, לכל סוגי האודים מיתרי מעיים 11 המאורגנים ב חמישה קורסים כפולים עם מיתר בס יחיד. עוד משוחק עם מקלע. צווארו נטול התלהבות מאפשר לכלי לייצר מרווחים או מיקרוטונים המיוחדים למוזיקה המזרח תיכונית. כלי העוד מתאים לך ליהנות ממוזיקה טורקית, איראנית או ערבית על ידי נגינה של מקאמים / מקאמאט. 

ישן משוחק על פי שני בתי ספר לביצועים. הראשון הוא בית ספר "עות'מאני" והוא מקבל כעקרון את קישוט הקול, המיוצר על ידי גליסנדוס עדינים או של האצבעות והוויברטוס הקל. הגישה השנייה היא גישה מצרית, לפיו מוגבר הווליום על ידי משיכות איתן של המוח, מה שגורם למיתרים להדהד. סגנון זה דורש סוג אחר של וירטואוזיות.

יש בעצם שישה סוגים של העוד כאשר הם נחשבים לפי מקורם. סוגי העוד האלה נבדלים זה מזה ברוב הגוונים שלהם ויש הבדלים בגודל קטן ביניהם.

Oud ערבית הוא סוג כלי העוד הידוע ביותר ואולי הפופולרי ביותר בגלל הצליל הרומנטי, העשיר והעמוק שלו. זה כבד וקצת יותר גדול בהשוואה לעודדים טורקיים. זקנים טורקים מועסקים בטורקיה ויוון. יש להם צליל טרבל יותר. עוד סורי, שהוא תת-סוג של עוד ערבית מייצר הרבה צלילים. העודים העיראקים עשויים להיות מסווגים תחת העדים הערבים. מיתריו קשורים לתחתית הכלי. בגלל תכונה זו נאמר שיש לו גשר צף. העוד האיראני, שנקרא גם ברבט הוא מובחן יותר ובשל צורתו, יש לו צליל בס, עמוק ופרסי.

איך לשחק אוד

אתה חייב להתחיל עם כוונון, כמו כמעט בכל כלי נגינה לנגן מכשיר העוד. המכוון והיתדות הזמינות בכלי העוד משמשים לתהליך הכוונון. אנחנו צריכים להשתמש במיתרים העליונים כדי לכוון את המיתרים הימניים, ובמיתרים התחתונים כדי לכוון את המיתרים השמאליים.

גם שמות המיתר של העוד מסודרים מלמטה למעלה. בסדר זה, המחרוזת הנמוכה ביותר מציגה את תו ה-G. התו D שבא אחריו הוא ה-A הבא, ה-E הבא, לאחר מכן ה-B, ולבסוף תו ה-A.

בנוסף, תוכלו להגיע למאמר האקורד שלנו בנושא כוונון כלי העוד בלחיצה על הקישור "איך מכוונים את העוד".

הפרט המשמעותי ביותר שכדאי לשים לב אליו בעת שימוש בפלקטרום הוא שצריך להחזיק אותו במקביל למיתרי העוד. כמו כן, בזמן הנגינה בעוד, כדאי לכוון את פרק כף היד בתנועות למעלה ולמטה. תנועות שורש כף היד הללו שתעשה תוך כדי נגינה על העוד הן משמעותיות. התנועות שהייתם מתקשים בהן בהתחלה יהפכו לתנועות אלגנטיות שתתרגל אליהן ותשמור עליהן שליטה.

פלקטרום אוד מכשיר

הפלקטרום של מכשיר העוד, שהיה עשוי מכנף של נשר צעיר וזכר שהיה מושקע בשמן זית במשך זמן רב, מוחלף היום בחומר פלסטי איכותי גמיש וחזק, שגודלו 11–13 ס"מ אורך, 6 מ"מ רוחב, 0.6-0.8 מ"מ בעובי דופן, ופלקטרים ​​מחודדים מעט שקצוותיהם מעוגלים פרבוליים ומלוטשים לבד (פלקטרים ​​עשויים ידיות שקיות פלסטיק דקות או מכסים של מיכל יוגורט אינם זמינים עבור כלים ומבצעים איכותיים .) בנוסף, מועדפים גם פלקטרים ​​גמישים בינוניים מחומר פלסטי בשם İ-20, המיוצרים כיום.

בנוסף, מידת הקשיות והגמישות של הפלקטרום עשויות להשתנות בהתאם להרגלי המבצע. לא יהיה זה ראוי לקבוע תקן או תנאי בעניין זה. כי בעוד כמה פרפורמרים מעולים העדיפו פלקטרום קשיח, חלק מהמבצעים העדיפו פלקטרום רך וגמיש יותר.

אתה יכול גם לאהוב: כיצד לכוונן אוד טורקי למד כוונון עוד | עוד שיעור

מבנה עוד

מכשיר עוד, כמו גם טורקיה, תוניסיה, מרוקו ובכל מדינות ערב, כולל אלג'יריה, ארמניה, איראן ומשמשים בכלי מיתרים בעלי גוף גדול וקצר צוואר. זה ידוע גם בשם "ברבאט" באיראן. אין שום הבדל מבני מזה שהיה בשימוש במדינות אחרות של הלוטה העוד המשמשת בטורקיה.

גופם של העודים הערבים הוא בדרך כלל מעט גדול יותר, ולעתים קרובות בשדיים יש רק חור גדול אחד במקום שני חורים קטנים. בעורות טורקיים וערבים, איראניים, ארמנים ויוונים, חורי החזה העגולים מעוטרים בשושנים. עוד שמר על המבנה הנוכחי במשך קרוב לאלף שנה למעט כמה שינויים קלים.

20 פרוסות עץ גדולות בצורת סהר מהוות את גוף האגס הגדול של הכלי שממלא את הברכיים האנושיות. הידית הקצרה והשטוחה מחוברת לגוף דרך טריז. רוחב הידית, שמצטמצם לכיוון הבורג, רוחב כארבע אצבעות בצומת הגוף. המקדחה, שעושה זווית של כ 45 מעלות עם הידית, שואבת S ברורה והמקדחים נכנסים אליו מהצד. חמישה חוטים שאינם תיל Bam הם כפולים. שני הזוגות התחתונים עשויים מהקו, ואילו כיום הם עשויים מחוט דיג.

חוטים אחרים הם פצע כסף או נחושת על משי. כל חוט יוצא מהמתח התיל שדבק ישירות בחזה, עוטף את התוח עצמו על ידי התגברות על אדן הראש בצומת הידית.

החזה של העוד הוא דף סיבי אחיד מעץ אשוחית, בעובי של כ -1 מ"מ. סדינים התומכים בחזה מלמטה נקראים "מרפסות". הפריסה של המרפסות קשורה קשר הדוק לסאוריות המכשיר.

בעבר שימשו חוטים מפותלים כחוטים, קורות, משי בפנים וחוטי כסף בחוץ. כיום, חוטי ניילון קיבלו את הזיעה של חוטי הקורה. עוד היה רגיל לשחק בכנפי עוף ונשר. חלק מהמאסטרים השתמשו בו בפקטרומים העשויים מעור קשה או קליפת דובדבן. כיום משתמשים במלקקים פלסטיים.

כונון

ישנן דרכים רבות ושונות לכוון את כלי העוד. ההבדלים שנמצאו משתנים בהתאם למסורת המקום בו הופק כלי העוד.

בין המנגנים בעוד במסורת הערבית, דפוס ישן יותר נפוץ של כוונון המיתרים הוא (צליל נמוך לגבוה): D2 G2 A2 D3 G3 C4 על מיתרים בודדים או D2, G2 G2, A2 A2, D3 D3, G3 G3 , C4 C4 למהלך של שני מיתרים.

במסורת הטורקית, כוונון ה"בולהנק" נפוץ באופן כללי, (צליל נמוך עד גבוה): C#2 F#2 B2 E3 A3 D4 בכלים עם מסלולי מיתר בודדים או C#2, F#2 F#2 , B2 B2, E3 E3, A3 A3, D4 D4 על כלים עם נדבכים של שני מיתרים. ה-C2 וה-F2 מכוונים למעשה 1/4 צליל גבוה יותר מ-c או f רגילים במערכת Bolahenk.

רבים מהשחקנים הערביים הנוכחיים משתמשים בכוונון זה: C2 F2 A2 D3 G3 C4 בכלי הכוונון הסטנדרטיים, וחלקם משתמשים בכוונון גבוה יותר, FADGCF